前些日子看了新聞報導說一位藝人穿對內衣結果身形變得很好看
前陣子又看朋友瘦了看起來瘦了10公斤一樣，但她說其實沒有她只是穿對內衣整個體型就改善了
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而且忠實客戶還不少耶
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html模版 《貴婦還鄉》 唱Lady Gaga的歌很友好
【一傢之言】
國傢大劇院剛結束的德語戲劇《貴婦還鄉》，最為人津津樂道的，大概是劇中使用瞭LadyGaga的經典曲目《PokerFace》《BadRomance》作為角色心理獨白的升華。但這個版本的《貴婦還鄉》基本遵照瞭迪倫馬特原作文本的故事主線，保留瞭表現主義流派的特色，總體還是一次保守的經典改編。
由柏林德意志劇院改編演出的《貴婦還鄉》，可謂是一次保守而當代的經典改編實踐。保守首先體現在對原作的沿用，這個版本的《貴婦還鄉》基本遵照瞭迪倫馬特原作文本的故事主線，刪繁就簡地去掉瞭一些細枝末節的人物與故事副線；其次體現在對呈現風格的選取，這和劇作者迪倫馬特的思想師承以及創作風格息息相關。
迪倫馬特的創作生涯伊始，深受存在主義哲學和表現主義藝術的影響，因此他的代表作中，常呈現誇張、怪誕、尖刻諷刺的極致風格。如果看過2015年烏鎮戲劇節的開幕大戲，同樣由迪倫馬特編劇的《物理學傢》，一定會對那種血脈賁張、奔騰跳躍的風格記憶猶新，相信創作者也是受瞭迪倫馬特作品流露出的表現主義色彩之啟發。
該版《貴婦還鄉》濃墨重彩的服化配色，是表現主義戲劇的常用手段，棱角分明的舞臺佈景和黑白分明的打光方式，更借鑒瞭電影中的德國表現主義流派。《貴婦還鄉》的故事主線是一個老年婦女對於舊情人的報復行為。年輕時被拋棄的克萊爾人老珠黃後，帶著萬貫傢財重返故鄉居倫鎮，並用財富籠絡所有官員和鎮民，聯合他們報復年輕時拋棄自己的舊情人伊尓，最終將伊尓逼上瞭窮途末路。舞臺上，不規則矩形的幾何構圖被大量使用，使得畫面顯得反常而扭曲。但這樣的表現手法與女主角克萊爾瘋狂的報復行動是貼合而到位的。
眾多角色中，隻有最善良卻遭遇最嚴重迫害的伊尓一角使用的是自然主義的呈現方式。他的著裝、言談最接近現實生活中的人物狀態，而其餘角色皆為光怪陸離的紅發、濃妝形象。這種涇渭分明地把角色的對立分派的手法雖簡單粗暴，但是卻能將伊尓面臨的壓迫和以寡敵眾的困境直觀地呈現出來。這也暗示著，居倫鎮的鎮民在克萊爾的威逼利誘下，已經潛移默化地成為和她一樣的人——將肉眼看不到的思想內涵視覺化地外化呈現出來，正是表現主義流派的重要特色之一。
盡管在意識形態的加工上，該劇並未彰顯太強烈的創作和顛覆欲望，但是在二度創作上，卻使用一些頗為當代而時尚的舞臺手段為文本錦上添花。最為人津津樂道的，大概是劇中使用瞭LadyGaga的經典曲目《PokerFace》《BadRomance》作為角色心理獨白的升華。這些歌曲在歌詞中，赤裸裸地將邪惡的欲望直抒胸臆，倘若去掉這些歌曲，將主人公等量的內心能量轉化為人物對白，恐怕隻會顯得露骨而失真。有趣的是，每當這些歌在演出過程中被唱起時，因為歌曲本身的耳熟能詳，也因為英文歌詞比德語對白更容易被中國觀眾聽懂，歌詞中企圖表達的內涵，竟自然而然地在接受過程中被強化瞭。不知是否是與LadyGaga異曲同工的角色造型，無心插柳地激發瞭主創的選曲靈感？
總的來說，這版《貴婦還鄉》雖未能實現戲劇老饕們對於德國戲劇深刻、思辨的期待，可是通俗易懂的呈現方式卻對普通觀眾頗為友好。普通觀眾或許會經歷從開場的“這個戲是啥”到戲結束後的“這個挺有意思的”轉變。
阿之（劇評人）
(原標題：《貴婦還鄉》 唱Lady Gaga的歌很友好)
本文來源：運動內衣尺寸表新京報
責任編輯：王曉易_NE0011
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